京剧背景，京剧的起源历史和流派-中国黑防联盟

1，京剧的起源历史和流派

http://baike.baidu.com/view/79910.htm

京剧的起源历史和流派

2，京剧形成的历史背景是什么

京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。京剧大体经历了三个发展阶段：　　1860年到1917年左右，是京剧进一步走向成熟的时期。在剧目方面，从徽、汉、梆、昆等继承下来的传统剧目，经过演出实践不断加工、锤炼，更见精练。不少本头戏逐渐删除繁冗，精简为自成起讫的折子戏，如全本《宇宙锋》通常只演"修本"、"金殿"二折。辛亥革命前后，在社会、政治变革中还出现了一批密切结合现实的新剧目，如汪笑侬的《哭祖庙》、《瓜种兰因》等。音乐方面，板式、曲调有所增益，字音、声韵更加定型，使京剧唱腔委婉、动听，更具特色。舞台表演艺术方面，也更为细腻、精致，色彩浓郁。京剧史上老生前三杰（程长庚1811-1880，徽派；余三胜1802-1866，汉派；张二奎1813-1860，京派）还带有京剧前身徽、汉的地方色彩，传到老生后三杰（谭鑫培1847-1917，孙菊仙1841-1931，汪桂芬1860-1906）时，原来那种地方色彩已逐渐融会升华，成为京剧自身的艺术特色。

京剧形成的历史背景是什么

3，京剧战宛城故事背景哪位知道

曹操征宛城（今河南南阳），张绣出战不敌而降；曹操误听侄安民怂恿，掳占张婶母邹氏。张绣知而大怒，但惧典韦之勇，用贾诩之计，遣胡车盗去典之双戟，夜袭曹营。典战死，曹大败逃走，张绣刺死邹氏。

额

京剧战宛城故事背景哪位知道

4，京剧的起源与发展

京剧起抄源于四个地方的剧种：一是原来流行于安徽省一带的徽剧；二袭是流行于湖北的汉剧；三是流行于江苏一带的昆曲；四bai是流行于陕西的秦剧，又叫梆子。清乾隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆、道光年du间同来自湖北的汉调艺人合作，互相zhi影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调、dao北京土语，逐渐融合发展。

5，求京剧战北原的历史背景

郑文以直告。魏兵大败，秦朗死于乱军之中，劝父勿出，先使秦朗往探虚实，秦朗来挑战。其子司马昭精细，而司马懿反使秦朗为先锋。诸葛亮大怒，司马懿使郑文至蜀营诈降。诸葛亮命郑文修书诱司马懿劫寨。司马懿得书，审为郑文之亲笔，欣然欲往，假说司马懿用人不公。只一合，欲斩之，回营时言司马懿营中有几个秦朗，郑文语塞。诸葛亮使郑文出战，暗随其后。诸葛亮乃知其诈，果中计，因此愤恨来降。言犹未毕：郑文艺出秦朗上三国，郑文即斩秦朗于马下

6，京剧的由来

京剧被誉为国剧，其前身为徽剧。古徽州的戏曲活动比较早，明代中期已呈势头。歙人，嘉靖年间官至兵部侍郎的汪道昆，就是一位杰出的剧作家。他虽身任武职，也作文，也写诗，尤擅长杂剧，著有《高唐梦》、《五湖游》、《洛水悲》等历史剧，在徽州一带上演盛行。进入清代，徽州的戏曲活动更是方兴未艾，其主要是与徽州的“处者以学，行者以商”，“商而兼出”，合商业资本和豪绅巨族于一身的思想有关，在发展徽商经济的同时，促进了戏曲文化的大发展，寓教于乐之中。徽剧的形成，是在徽腔与青阳腔结合的基础上，同乱弹、吹腔交流融合，并受昆腔的一定影响，才有了徽班与徽帮。当时著名的有庆升、彩庆、同庆、阳春等四个班社。清乾隆55年(公元1790年)四大徽班相继进京演出，轰动京师。后又于嘉庆、道光年间，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些民间曲调，逐渐形成相当完整的艺术风格和表演体系，演变为京剧。

7，京剧武家坡历史背景是什么

武家坡的历史背景：相传薛平贵投身戎行，辗转西征，屡立奇功，番民慑服。西凉国王既封以王爵，赐代战公主为妻，以固其心。继念干戈已靖，身膺殊荣，薛平贵虽至人臣极地，然遥忆结发糟糠，或仍守破窑，曾为得一享天伦之乐。回望家山，不觉归心似箭。遂辞别公主，衣锦还乡。但在外十余年，更经风霜，已是须发苍苍，非复当年张绪矣。既抵武家坡，与王宝钏会面，复伪称薛平贵之友，故意调戏，以试王宝钏节操。王宝钏词气严正，见彼语涉亵狎，顿时怒形于色，戟指痛骂，愤愤而回。扩展资料：京剧的剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽。所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。参考资料来源：百度百科—武家坡

你好！这个故事属于传奇故事，是虚托与五代十国时期的后唐。打字不易，采纳哦！

王宝钏的丈夫薛平贵投军十八年没有回家。后来，当上了西凉国皇帝的薛平贵回家探望王宝钏。在途经武家坡时相遇，相隔了十八年妻子已认不出丈夫了，薛平贵为了试一下王宝钏的真心，于是在武家坡调戏起了自己的妻子。详情可以看京剧《红鬃烈马》。

8，京剧的来历是什么

京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有200年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧的优点和特长逐渐演变而形成的。公元1790年（清乾隆55年），徽戏开始进京。最早进京的徽戏班是享有盛名的安徽“三庆班”，随后又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，史称“四大徽班”。当时，徽班所唱的声腔是以二黄为主。二黄起源于长江中下游地区，是在徽戏“吹腔”和“高拨子”的基础上演变成的“四平调”进一步发展变化而成的。四大徽班和以后陆续进京的徽班，以其优美动听的唱腔和卓越的表演受到观众的欢迎。十九世纪初年（清嘉庆、道光年间），湖北汉戏艺人李六、王洪贵等进京，并参加到徽班中演出。汉戏所唱的声腔除了二黄之外，还有西皮。西皮是源于甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳地区后，与当地民间曲调结合演变而成的。徽、汉艺人的合作，二黄和西皮的合演和相互影响，为京剧的形成奠定了基础。当时，昆曲虽然已逐步衰落，但因其艺术水平较高和受到当权者的支持，在北京戏曲舞台上仍占有较重要的地位。此外，在北京还有秦腔、京腔（由弋阳腔进京后演变而成）以及其他一些地方戏，都拥有一定的观众。徽班为了与昆曲、秦腔、京腔等剧种相对抗，适应北京观众的需要，在艺术上进行了一系列变革，在继承徽调和汉调的基础上，广泛吸收其他戏曲的长处，特别是接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演艺术，并吸收了一些民间曲调，逐步形成了相当完整的艺术风格和表演方法。1840年（清道光20年）以后，京剧正式形成。这时，京剧的各种唱腔板式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，角色行当也发生新的变化，拥有了一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现。其中，有被称为老生“三鼎甲”的余三胜、张二奎、程长庚。程长庚对京剧的形成贡献很大，对京剧后来的发展影响很大，是这一时期的代表人物。十九世纪后半期至二十世纪初年（清同治、光绪年间），京剧舞台上活跃着享有盛誉的老生“三杰”谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，小生徐小香，旦角梅巧玲、余紫云等。其中，谭鑫培为这一时期的代表人物，创造了影响巨大的京剧“谭派”，曾形成“无腔不学谭”的局面。后世老生的很多流派，都是从谭派演变而出的。这时的京剧经常被招进宫廷内演出，逐步取代昆曲数百年来在戏曲舞台上的统治地位，成为流行于全国的大剧种。由于北京曾更名北平，所以京剧又曾被称为“平剧”。京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以，京剧也称“皮黄”。二黄曲调苍凉深沉，长于抒发悲郁激愤之情，分为正二黄与反二黄。西皮曲调活泼刚劲，长于表现昂扬欢快之情。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拨子和吹腔。总之，京剧唱腔曲调丰富，旋律优美，节奏起伏，变化鲜明。京剧的伴奏和配乐分为文场和武场。文场即管弦乐，主要有胡琴（京胡）、京二胡、月琴、小三弦（以上称为四大件），以及笛子、笙、唢呐、海笛等。武场即打击乐，主要有鼓板、大锣、小锣、铙钹，以及堂鼓、水钹、大铙、镲锅、碰钟等。京剧的传统剧目有1000多个，常演的有三四百个。

京剧艺术是我国民族文化艺术的典型代表，有着两百余年的功史，据一些史料记载，大约在清朝的乾隆五十五年间，也就是公元1790年左右，由安徽的著名艺人高朗亭带领有名的徽戏三庆班进入了北京，当时非常受广大观众的喜爱，随后又有“四喜”、“春台”、“和春”等戏班相继进入北京，历史上称之谓四大徽班进京。大约在1830年间又有湖北的汉剧，当时也叫楚调，也流入到了北京，因为汉剧和徽剧同于一流，因此它们经常合作演出，声腔上相互结合，身段上、服饰上、化妆上都做了大胆的改革，再结合北京的语言，及民俗习惯逐渐形成了一个新的剧种——京剧。当时也叫“皮黄、调”。